Laboratoire pour Qui s’en charge ?

Qui s’en charge ? s’inscrit dans la continuité de HeLa, mon premier texte dramatique, où il était déjà question du corps des femmes en prise avec l’histoire biomédicale à travers la figure d’Henrietta Lacks, femme afrodescendante spoliée par le monde scientifique. Ce nouveau projet de recherche, initié en 2022, part cette fois d’un vécu personnel pour poser la question de la contraception féminine et masculine, cette dernière étant encore largement tabou. J’ai arrêté de prendre la pilule à 30 ans et cette décision, au départ anodine, a marqué un basculement dans ma vie psychoaffective. De l’intimité à l’enquête documentaire, le désir profond qui m’a traversée au fil de mes recherches était de relier mon histoire personnelle à la pluralité des paroles collectées. Je voulais que tous ces récits entremêlés puissent formuler des questions inédites en lien avec l’histoire de la contraception et ses modalités actuelles. Car depuis le début des années 2000, la révolution liée à la pilule semble s’essouffler, ou du moins tendre vers d’autre formes et de nouvelles prises de conscience, plus égalitaires…

Aliénor Debrocq est autrice, journaliste et professeure d’écriture et narration à l’Académie royale des Beaux-Arts de Bruxelles (ARBA-ESA). Elle a publié plusieurs recueils de nouvelles et romans, dont Cent jours sans Lily, finaliste du prix Rossel, et Maison miroir, lauréat du prix de la francophonie à Marseille. Son premier texte dramatique, HeLa, est lauréat de la bourse SACD-Beaumarchais et du 5e Prix Jeanne Laurent du CDN de Rouen. Elle a écrit et réalisé un documentaire radiophonique, En quête d’accueil, et vient de publier Nos utopies, récit qui donne voix à l’imaginaire d’un groupe de jeunes architectes en devenir, étudiant·e·s à l’UCLouvain (CFC éditions).

Sarah Brahy est une actrice, autrice et metteure en scène belge, diplômée de l’ESACT en 2006 et de l’INSAS en 2012 (master écriture). Elle a travaillé en tant que comédienne interprète pour Charlie Degotte, Carlo Boso, Guy Pion, Isabelle Gyselinx, Isabelle Jonniaux, Céline Delbecq, Juan Martinez, Peggy Thomas et Stéphane Arcas entre autres. Sarah crée sa structure en 2009, Les 2 Frida qui devient un espace de création et de recherches. Ainsi, Ajuste tes pensées petite sœur au Théâtre Océan Nord, Contrefaçon aux Doms, La Montagne au Théâtre de la Vie et Vivre Ecrire (recherche/laboratoire sur l’acte d’écrire ) voient le jour. Toutes ces créations rassemblent plusieurs invités et croisent les disciplines. Depuis 2015, Sarah se retrouve davantage de l’autre côté de la scène et elle accompagne les créations de diverses compagnies et artistes.  Elle donne des ateliers d’écriture dramatique à des publics amateurs et professionnels et depuis 5 ans, elle est conférencière en haute école artistique (ARTS2, INSAS, ESACT). Sarah continue de se former et son intérêt s’est porté sur la dramaturgie et la formulation des retours en travail artistique. Elle poursuit également son travail de création avec une nouvelle recherche en cours qui allie théâtre, sociologie et images.

J’ai commencé à prendre la pilule à l’âge de 18 ans. On disait la pilule tout court, comme si tout le monde savait de quoi il s’agissait. Pareil en anglais : « the pill ». C’était une idée de mon petit copain. J’étais vierge et très amoureuse. Il avait trois ans de plus que moi, il disait « les capotes, c’est pas super », alors j’ai pris rendez-vous au planning familial de l’université. Première rentrée académique, première plaquette. La gynécologue qui m’a reçue, Cécile B., me l’a prescrite pendant douze ans. Chaque année, je retournais la voir. Frottis du col de l’utérus, puis, au moment de se quitter, quatre ordonnances de trois plaquettes. Harmonet, Minulet, boîtes bleues, boîtes roses, un dosage légèrement différent… Vingt ans après, j’ai commencé à enquêter sur la contraception. Et là, ça a été un vrai bouleversement !

Entre conférence et confidence, de l’intimité au documentaire, le désir profond qui m’a traversée ces trois dernières années était de partir de mon histoire personnelle pour ouvrir à la choralité, à la pluralité des paroles rapportées. Je voulais que ces récits entremêlés puissent formuler des questions inédites en lien avec l’histoire de la contraception et ses modalités actuelles. Depuis le début des années 2000, la révolution liée à la pilule semble s’essouffler, ou du moins tendre vers d’autres formes et de nouvelles prises de conscience, plus égalitaires.